丧偶式育儿的宫崎骏,创造了一个完美爸爸
同城信息网：转摘自佚名https://p8.itc.cn/q_70/images03/20210203/28d1aba2ee7443da88ce7b024a65ae9c.jpeg
撰文：毛晨钰 编辑：沈佳音
来源：Vista长大实验室（ID：vistaedulab）
突突突，咔嗒，突突突，咔嗒……小小的三轮车满载着行李，行驶在崎岖不平的乡间小路上。十几岁的小月和四岁的小梅挤在行李的缝隙，她们跟随父亲草壁辰男搬到乡下。
等待他们的是一座年久失修，布满灰尘的破旧房子。小梅和小月推推立柱，木屑噗噗往下掉，房子摇摇欲坠。别人告诉他们这是一座“大鬼屋”。这时，爸爸却告诉孩子们，那些未知的煤煤虫其实是“灰尘精灵”，而这栋“鬼屋”，正是他梦寐以求的理想家园。“那真是太棒了！你们知不知道，爸爸从小就梦想住在鬼屋！”两个孩子听完后，也跟着爸爸一起哈哈大笑，大喊：“灰尘精灵，你快出来！”
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这就是宫崎骏的经典之作《龙猫》。小时候看，只记得孩子的天真烂漫，童话的绚丽斑斓，有一只大龙猫会带你上天入地。如今再看，才体会童话背后的辛酸现实。小月妈妈的病情一直揪着我的心。我深知失去妈妈对于孩子来说意味着什么。
当小月再一次得知妈妈病情变化而无法出院回家时，她崩溃地哭了：“之前也是这样说的，说只是感冒了而已，只要在医院住几天就会好了……我妈妈要是死了该怎么办……”四岁的小梅也执着地要去医院找妈妈。
影片里并没有说他们为什么会搬家。但可以推测这可能是个无奈之举，要不然谁会选一座腐朽破败的危房。更令人难过的是，小月和小梅的妈妈生病，长期住院。只有爸爸一个人一边上班，一边带着两个年幼的孩子。
01
把“鬼屋”当做一次探险
妻子病重、经济拮据、新家形同鬼屋……每一样拿出来，都是让成年人崩溃的最后一根稻草。
这其实也是宫崎骏童年的经历。他妈妈罹患肺结核，长期住院——剧中的七国山医院就是他妈妈住的医院。宫崎骏一家也搬到乡下，他和兄弟们无人照看。
但在宫崎骏的动画里，就算被这些压垮了，也总能找到重新站起来的方式。
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住在“鬼屋”的第一晚时，外面狂风大作，房子被刮得叮当作响，姐妹俩有点害怕：“我们家破破烂烂的，会不会被风刮倒？”爸爸也被吓了一跳。不过，他很快恢复镇定，搞怪大笑，把姐妹俩也逗乐了。三个人一起嬉戏打闹。
当小月和小梅在医院把搬到鬼屋的消息告诉妈妈，重病的妈妈立马表示，自己很想快点好起来，看看鬼长什么样子。这真是夫妻间的某种默契。
正是因为生活在这样的家庭，有这样的父母，所以小月和小梅都特别懂事，特别勇敢。姐妹俩帮爸爸一起洗衣服。小月不舍得叫醒爸爸，自己早起做好了一家人的饭菜。下雨了，爸爸还没回家，姐妹俩就拿着伞去公交车站等爸爸，妹妹等困了，也不肯先回家，姐姐就背着她继续等。
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宫崎骏曾说起过创作《龙猫》的初衷，是因为自己家乡一个传说：“在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。”
在宫崎骏看来，孩子和大人在心智上很多时候都非常不同甚至截然相反。他们的抽象思维方式尚未完全成形，对大人口中的“苦”“困难”感知迟钝。在成年人眼中，鬼屋地处偏僻，孩子却只会看到大树长得繁茂，里头住着龙猫。只有乐观的人，无所畏惧的人才能看到龙猫，和它成为朋友。
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收回那些丧气话，把挫折变成一场游戏、探险，这是父母为孩子守护的童话故事。
就像电影《当幸福来敲门》里的父亲克里斯那样。他的工作不稳定，和儿子过着窘迫生活。因为没钱交租，他们被赶出汽车旅馆，在空荡荡的地铁站不知今晚该去哪里。
身边是疲惫的儿子，兜里只有20块美金。为了让沮丧的儿子振作起来，父亲把坏掉的医疗设备当做时光机。按下那个黑色按钮，他们就能恐龙时代，露宿的公厕是他们的“山洞”。
就算辗转各个收容所，克里斯也从没放弃工作。他比任何人都努力地学着成为一名投资人。全片最经典的情节就是父子俩在篮球场，克里斯告诉儿子，梦想就该是自己奋力捍卫的东西，谁都不能打消你的梦想。
当然，童话会有Ending，但父母永远是孩子的启蒙学园。很多时候，孩子就像父母的一面镜子。在家庭遭遇挫败的时候，如果父母不放弃生活的希望，那么孩子也会被点亮。
《龙猫》里，虽然妻子久卧病床，但两个人一直都是这么努力地走过来了。爸爸会在忙碌之余捻起小梅为他采的野花，告诉孩子们，只要笑一笑，可怕的东西就会跑走。
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02
从丧偶式育儿到完美爸爸
在《龙猫》中，宫崎骏塑造了一个完美爸爸：乐观、温柔、幽默，独自带着两个孩子。当小梅第一次告诉爸爸她看到龙猫时，爸爸其实是不太相信的。但他还是对小梅温柔地说：“嗯，小梅刚才一定是遇到了森林的主人。这种机会可不常有。”他还陪着小梅再去寻找。
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然而，在现实中，宫崎骏家是典型的丧偶式育儿。他忙于工作，每天拂晓时分才能回家，没有空陪孩子长大。长子吾朗回忆说自己好像生活在一个单亲家庭。吾朗清楚地记得那段日子，他用来填补空虚的就是父亲的动画。对此，宫崎骏说：“我欠那孩子一个道歉。”
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宫崎骏和吾朗
（纪录片《宫崎骏：十年一梦》截图）
儿子长大后，宫崎骏又对他期望颇高，酷似一个霸君。他一开始很反对儿子执导电影。儿子的动画《地海战记》试映前，宫崎骏很紧张，坐立难安。电影开始放映一小时之后，宫崎骏突然起身走出了电影院，点燃了一根烟，不留情面地说：“我感受好像坐了三个小时。”他极其严苛地说：“我觉得他应该放弃做导演。他真的不是那块料。想做不代表就能做。没有灵魂的画作有什么用？”
因此，两人的关系一度非常紧张。
《龙猫》里就充满了生活气息，只有细心观察过孩子的人才能画出那些镜头：睡觉时，妹妹小梅睡横过来了，枕头丢到了一边；小梅会背上书包，假装和姐姐一样去上学；小梅摘了些野花摆在爸爸的书桌上，说这是花店……
宫崎骏说，他是为了让儿子开心才制作动画的。他曾用素描记录和儿子在一起的点点滴滴，但在儿子进入小学后，宫崎骏作为动画师声名鹊起，他变得越来越忙，错过了孩子的长大。
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宫崎骏用素描记录和儿子的点点滴滴
（纪录片《宫崎骏：十年一梦》截图）
多亏了宫崎骏的老搭档，也是他的制作人铃木敏夫在其中穿针引线，宫崎骏和吾朗在合作中不断磨合，不断亲近，弥补了曾经的疏离。在动画电影《虞美人盛开的山坡》陷入僵局时，宫崎骏托人捎去了一幅画，迂回地启发吾朗。吾朗一下茅塞顿开，找到了画作的灵魂。
《虞美人胜过的山坡》上映时，宫崎骏欣慰得老泪纵横，又酷酷地传话给吾朗：“告诉他放马过来。”吾朗也不示弱：“可恶，有本事别死啊。”
我很喜欢美剧《我们这一天》里的那句台词，“将生活带给你的柠檬般的酸楚酿成犹如柠檬汽水的甘甜。”
距离《龙猫》这部电影诞生，已经过去30多年了。而今，绘本《龙猫》也在大陆出版了。那些看着《龙猫》长大的孩子，过了赤着脚飞跑的年纪，有些成了熊孩子的父母。对很多大人来说，《龙猫》也是父母的童话，遇到生活的一地鸡毛时，不妨拿出来翻翻，让人不由信服，乐观是会传染的。
当一根又一根的稻草压在肩头时，不妨拿它编成玩具；家庭遇到一件又一件糟心事，那就把它当成一场升级打怪的游戏。你的孩子，将会是你最好的队友。
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